Autor: ematosinho

Maçã

Maçã ameixa, bife tapete, molusco caroço, vinho colorido, calmo visto, creme de beleza, tremor melhor, batata, batata e nenhuma nenhuma obra de ouro com carícia, uma vista verde é chamada assar e mudar docemente é de pão, um pedacinho um pedacinho por favor.

Um pedacinho por favor. Bastão de novo ao pressuposto e pé de eucalipto pronto, redistribuir xerez e pratos maduros e cantinhos de um tipo de pernil. Isto é uso.

*

Espargo

Espargo numa inclinação numa inclinação para aquecer. Isto faz disto arte e é tempo húmido húmido tempo húmido húmido.

*

Manteiga

Explodir em explodir em, manteiga. Deixe um grão e mostre-o, mostre-o. Eu espio.

É uma necessidade é uma necessidade que uma flor uma flor formal. É uma necessidade que uma borracha formal. É uma necessidade que uma borracha formal seja doce e vista e um trecho inchado. É uma necessidade. É uma necessidade essa borracha formal.

Madeira uma oferta. Limpar pouco manter e um estranho, torne isto estranho.

Faça um branquinho, nenhum e não com fenda, fenda sobre em dentro.

*

Cozinhar

Ai de mim, ai o puxão ai o sino ai o coche na louça, ai de mim o pequeno arremesso na lâmina ai a carne de manteiga da boda, ai de mim o recipiente, ai a forma posterior de marisco, marisco e soda.

Gertrude Stein (Allegheny, Pensilvânia, Estados Unidos, 3 de fevereiro de 1874 — Neuilly-sur-Seine, França, 27 de julho de 1946). Viveu a maior parte de sua vida na França, foi uma das maiores colecionadoras de arte do século XX, e foi figura central no desenvolvimento e na recepção do Cubismo, além de ter influenciado Dada e o Surrealismo. In “Tender buttons” (Tenros/ Suaves botões). Datado de 1914 esse livro é composto por poemas em prosa que funcionam como pequenos quadros cubistas, nos quais o olhar percorre cada elemento de maneira a formar uma (ou mais do que uma) narrativa. Compõe-se de três partes: Objetos, Alimentos e Quartos – e está escrito de uma forma muito particular: a poeta usa uma linguagem experimental, recorrendo a repetições, abstrações, onomatopeias e ao que se designou de “cubismo verbal”, ao ponto de esta ter sido classificada como uma obra-prima da literatura cubista. Poemas postados por Maria Campos

Escrever-se do interior a palavra
satisfação.
Processos que decantam no corpo. Estamos
na primeira manhã do mundo. O frio é tétrico
e os dedos, que são de água,
produzem vales profundos
na pele cheia de fogo da terra. Os elementos
ainda não estão separados, nem as cores.

Nesse quadro primacial de inocência
o sol desperta a criação. Os olhos berram.
Os erros tornam-se evidentes, os choques
inevitáveis porque existem contornos.

Só agora se definem figuras
na trama lenta da qual resultam zonas
de luz e sombra. O espaço
antes nubloso e equalizado se comporta em fatias
feitas.

Leonardo Fróes (Itaperuna, Rio de Janeiro, 17 de fevereiro de 1941 – Petrópolis, Rio de Janeiro, 21 de novembro de 2025). Poeta, tradutor, jornalista, naturalista e crítico literário brasileiro, recebeu, em 1995, o Prêmio Jabuti de Poesia com o livro “Argumentos invisíveis”. Traduziu para o português obras de William Faulkner, Malcolm Lowry, D. H. Lawrence, Tagore, George Eliot, Lawrence Ferlinghetti, etc. Desde a década de 1970 recolheu-se em Petrópolis, região serrana do Rio, onde morou em um sítio com a esposa e filhos e dedicando-se ao cultivo da terra, à poesia e à tradução

Este livro narra as peripécias do temível bandido Cabeleira, famoso pelas atrocidades cometidas em Pernambuco no século XVIII. Publicado em 1876, este é o romance que deu inicio à prosa de caráter regionalista em nossa literatura.

Ele narra as desventuras de um jovem e de uma moça que o destino separou e, ao longo da vida, uniu, depois de muito sofrimento. A personagem central, José Gomes, tinha o apelido de Cabeleira, em função de seus longos cabelos. A moça chamava-se Luísa, e José Gomes carinhosamente a chamava de Luisinha.

O Cabeleira tinha seu destino dividido entre a maldade do pai, Joaquim, e a bondade da mãe, Joana. Desde pequeno, o pai ensinava-lhe o mal e a mãe, o bem, criando confusão na cabeça da criança, que queria deixar felizes os dois. Ainda criança, o pai separou-o da mãe, levando-o para longe, e transmitiu para o menino sua maldade.

Ainda criança, conheceu Luísa, órfã, criada por Dona Florinda, que soube dar-lhe todo o amor e o fez conhecer o caminho do bem. Luísa e José Gomes (o Cabeleira) fizeram um trato: quando ele voltasse, levá-la-ia consigo para ser sua esposa. Anos se passaram e aquilo que seu pai queria acabou acontecendo: ele virou um monstro no crime.

Anos mais tarde, o destino colocou Luísa a sua frente. Ela, que o temia, mas o amava, defrontou-se com sua fúria. José Gomes reconheceu-a e lembrou-se de sua promessa. Após uma série de incidentes, entre os quais um envolvendo o pai que quis possuir Luísa e acabou brigando com o filho, o casal fugiu da Justiça, que procurava os criminosos para prendê-los.

Luísa morreu antes de o Cabeleira ser preso. Ele foi capturado e levado à forca. No momento de ser enforcado, José Gomes teve a última oportunidade de rever a boa mãe. Para ela, ele disse as últimas palavras: “Adeus, mamãezinha do meu coração!”. E foi enforcado…

Franklin Távora (Baturité, Ceará, 13 de janeiro de 1842 — Rio de Janeiro, 18 de agosto de 1888)

Dados biográficos de Franklin Távora

1842
João Franklin da Silveira Távora nasce em Baturité, Ceará, a 13 de janeiro.
Filho de Camilo Henrique da Silveira Távora e Maria de Santana da Silveira.

1859
Matricula-se na Faculdade de Direito do Recife.

1861
Publica os contos de A Trindade Maldita, seu primeiro livro.

1863
Bacharela-se em Direito pela Faculdade de Recife.

1868
Elege-se deputado provincial em Pernambuco.

1870
Criticando severamente José de Alencar (principalmente os romances Iracema e O Gaúcho) com as Cartas de Semprônio a Cincinato, passa a promover uma campanha em prol do regionalismo, identificado com a “literatura do Norte”.

1872
Funda e dirige a Verdade, um semanário de Recife.

1873
Ocupa o cargo de secretário da província do Pará.

1874
Transfere-se para o Rio de Janeiro, onde trabalha como funcionário da secretaria do Império.

1876
Publica O Cabeleira, romance inspirado numa passagem das Memórias da Província de Pernambuco.

1878
Publica O Matuto, com a rubrica de crônica pernambucana, romanceando episódios da Guerra dos Mascates.

1879
Dirige com Nicolau Midosi, até 1881, a Revista Brasileira, onde são publicados alguns de seus romances.

1881
Publica Lourenço, romance também inspirado na Guerra dos Mascates.

1888
Falece no Rio de Janeiro, a 18 de agosto.

É o patrono da cadeira número 14 da Academia Brasileira de Letras.

Obra

Romance

Os Índios de Jaguaribe (1852), A Casa de Palha (1866), Um Casamento no Arrabalde (1869), O Cabeleira (1876), O Matuto (1878), Sacrifício (1879) e Lourenço (1881).

Conto

A Trindade Maldita (1871) e Lendas e Tradições Populares do Norte (1878).

Teatro

Um Mistério de Família (Drama) (1861) e Três Lágrimas (Drama) (1870).

Crítica

Carta de Semprônio a Cincinato (1870).

Comenta a professora de pós-graduação em Teoria Literária e Literatura Comparada da USP Aurora F. Bernardini em seu texto “Franklin Távora, na planície das mediocridades”: “Nada mais oportuno que o livro “Franklin Távora e o seu Tempo”, do cearense e bacharel em Direito pela Universidade do Recife Cláudio Aguiar [Ateliê Editorial, 380 págs.], para lembrar condignamente a vida e a obra do cearense e bacharel em Direito pela Universidade do Recife João Franklin da Silveira Távora, agora que se completam 110 anos de sua morte [em 1998]. Ensaísta, jornalista e romancista como Franklin Távora, o autor soube escrever uma biografia densa e cativante, que é, ao mesmo mesmo tempo, um painel de Recife e do Rio de Janeiro da segunda metade do século 19, época em que viveram figuras das mais conhecidas de nossas letras: José de Alencar, Machado de Assis, Castro Alves, Joaquim Manuel de Macedo, Rui Barbosa, Joaquim Nabuco, Tobias Barreto, Sílvio Romero, José Veríssimo, etc., e que foi marcada por mudanças de mentalidade e de estrutura: do romantismo ao realismo, do espiritualismo ao positivismo, da escravatura à abolição, da monarquia à república.”

Escrito em 5 de junho de 2000 em parceria com Luiza Maria da Silva Matosinho.

Peixeira linda,
do barco vem;
Senta a meu lado,
Chega-te bem.

Ouves meus peito?
Porque assustar!
Pois não te fias
Ao diário mar?

Como ele, eu tenho
Maré e tufão,
Mas fundas pérolas
No coração.

Heinrich Heine (Düsseldorf, Renânia do Norte-Vestfália, Alemanha, 13 de dezembro de 1797 – Paris, França, 17 de fevereiro de 1856) foi um poeta romântico alemão, conhecido como “o último dos românticos”. Mário de Andrade traduziu poemas dele, sendo um dos mais notáveis a adaptação do Lied “Du schönes Fischermädchen” (“Bella pescadora”), que ele usou em seu romance “Amar, verbo intransitivo”, apresentando-o com o título “A pescadora” ou similar, em uma versão que dialoga com as traduções anteriores de Gonçalves Dias e Manuel Bandeira, explorando o tema do amor e da condição feminina com o modernismo brasileiro